Archiv Newsletter No. 3.1
September 2018


Von Beginn an unterhält der Kunstverein München eine kontinuierliche, jedoch durchaus wechselhafte Beziehung mit der 1808 gegründeten Königlichen Akademie der bildenden Künste.
In München, einer damaligen Großstadt mit etwa 50.000 Einwohnern, entstand 1823 mit dem Kunstverein München einer der ersten voll ausgebildeten Kunstvereine im deutschsprachigen Raum. [1] München besaß zu jener Zeit ein überproportional großes Potential an Künstlern, die als Hofkünstler nach München gekommen waren. Zudem entwickelte sich die Münchner Akademie rasch zu einer der bedeutendsten Ausbildungsstätten in Deutschland und zog zusätzliche Künstler in die Stadt. Mit der Säkularisation fiel die Kirche als Auftraggeber weitgehend aus und auch der bayerische König Max I. Joseph widmete sich eher der Stadterweiterung anstatt der Kunst. Die zunehmende Abhängigkeit der Künstler von Privataufträgen wurde zum bestimmenden Thema des 1823 gegründeten Kunstverein München.

Die vier Stifter, der Vedutenmaler Domenico Quaglio (1786–1837), der Genremaler Peter Heß (1792–1871), der Porträtist Josef Karl Stieler (1781–1858) und der Architekt Friedrich Gärtner (1792–1847), vertraten bezeichnenderweise Disziplinen der Kunst, die der Fachmalerei zugerechnet wurden. [2]
Diese Künstler, auch Fächler [3] genannt, fanden damals an der Akademie wenig Rückhalt. Zwar war mit der Akademie „den Künstlern und Kunstfreunden ein allgemeine[r] Vereinigungspunkt bereits gegeben“ [4] worden, wie Max I. Joseph in der Genehmigung der Kunstvereinsgründung betonte, doch konnte die Akademie den Künstlern keine regelmäßigen Ausstellungsmöglichkeiten bieten. Trotzdem darf die Gründung des Kunstverein München nicht als ein Aufbegehren gegen die Akademie verstanden werden. Das Gründungsmitglied Gärtner war außerdem seit 1819 als Professor für Baukunst an der Akademie tätig, wodurch eine Ausrichtung gegen die Akademie wohl als unwahrscheinlich angesehen werden kann.
Umgekehrt scheint aber die Akademie, vor allem der damalige Direktor Johann Peter von Langer (1756–1824), der Kunstvereinsgründung anfangs skeptisch gegenüber gestanden zu haben. [5]

Auch kommt im Genehmigungsschreiben des Königs eine gewisse Reserviertheit zum Ausdruck, in welchem die Tätigkeit des Vereins ausdrücklich auf Bereiche beschränkt wurde, die nicht schon durch die Akademie abgedeckt wurden. [6] Offenbar stand die Befürchtung im Raum, der Kunstverein München würde in Teilbereichen mit dem Bildungs- und Ausbildungsauftrag der Akademie kollidieren.
Der Kunstverein München wurde in den Folgejahren allerdings rasch gesellschaftlich akzeptiert. Auch zur Akademie wurden bereits ab 1824 vermehrt Beziehungen aufgenommen und weitere Mitglieder des Lehrkörpers traten dem Kunstverein bei. [7]

Bereits zu dieser Zeit fanden im wöchentlichen Rhythmus Ausstellungen statt und der sonntägliche Kunstvereinsbesuch wurde zu einem festen Bestandteil im bürgerlichen Leben. Obwohl es in München zahlreiche weitere Vereine gab, kann dem Kunstverein München im Gesellschaftsleben der Stadt und als Anlaufstelle für Künstler in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts eine zentrale Rolle zugestanden werden. Neben der Konkurrenz zur Akademie verdankte der Kunstverein seine führende Stellung auch dem damals noch nicht in der heutigen Form existierenden Kunsthandel.

Walter Grasskamp beschreibt, dass auch die Akademie Ausstellungen veranstaltete, die König Max I. Joseph ausdrücklich als eine ihrer Gründungsaufgaben festgelegt hatte. Die sogenannte Jahresausstellung der Akademie wurde durchschnittlich nur alle drei Jahre veranstaltet und zeigte hauptsächlich Werke der eigenen Professoren und fortgeschrittenen Studenten.
Seit ihrer Konstituierung dominierte an der Akademie das Malfach der Historie. Die Professur für Landschaftsmalerei wurde 1824 sogar aufgegeben und bis zur Jahrhundertwende nicht wiederbesetzt. In den Jahren 1838 bis 1845 veranstaltete die Akademie zudem keine Ausstellungen. Die Porträts, Stillleben, Genreszenen und Landschaften von Künstlern, die an der Akademie keine Unterstützung fanden, stießen auf das wachsende Interesse einer bürgerlichen Käuferschicht, was dem Kunstverein als Künstlervertretung und Ausstellungsorgan zugutekam. Fast ein Jahrhundert lang war der Kunstverein München mit bis zu 6.000 Mitgliedern die größte und angesehenste Privatgesellschaft in ganz München.

Die Vormachtstellung des Kunstverein München geriet in den Folgejahren jedoch zunehmend ins Wanken. Bereits 1845 wurde das von Georg Friedrich Ziebland (1800–1873) errichtete Ausstellungsgebäude am Königsplatz von der Münchner Akademie bezogen und das neue königliche Gebäude lockerte längerfristig die Abhängigkeit der Künstler vom Kunstverein München als Ausstellungsorgan. Zunehmend wurden am Königsplatz neben Historien auch Genres gezeigt. 1858 verbündete sich die Akademie anlässlich ihres 50- jährigen Jubiläums mit der Allgemeinen deutschen Kunstgenossenschaft und zeigte eine viel beachtete Ausstellung am Königsplatz. Die Eröffnung des berühmten Glaspalastes 1854 in München sorgte für einen zusätzlichen, vom Staat geförderten Ausstellungsort. Die Genossenschaft sollte hier in den Jahren 1889 bis 1931 im Jahresrhythmus Ausstellungen veranstalten. Auch übernahm sie ab 1863 die Jahresausstellung der Akademie. Die Monopolstellung des Kunstvereins war nun endgültig gebrochen, nachdem sein Kernbereich der Ausstellungstätigkeit sowie seine Stellung als Interessensverband relativiert worden waren. [8]

Zur Jahrhundertwende verlor die Stadt München schließlich insgesamt an kulturellem Einfluss. Sowohl der Kunstverein als auch die Akademie standen neuen Entwicklungen in der Kunst ablehnend gegenüber und auch von politischer Seite war man darauf bedacht, im Kunstverein weiterhin konservative und spätromantische Tendenzen der Münchner Kunst zu unterstützen. Im Jahresbericht des Kunstverein München von 1898 beschwerte sich dieser sogar über die negativen Ausstellungskritiken einiger Münchner Zeitungen und strebte ein Lokalverbot für bestimmte Kritiker an.
Rückblickend betrachtet waren der Kunstverein München als auch die Akademie vor allem Mitte des 19. Jahrhunderts zentrale Institutionen in der damaligen Kunststadt München. Obwohl beide Einrichtungen vor allem im Ausstellungsbetrieb miteinander konkurrierten, zeigen sich bereits im 19. Jahrhundert enge Verbindungen der beiden Institutionen, welche sich besonders durch die Mitglieder des Kunstvereins manifestierten.
Im 20. Jahrhundert sollte sich die Konkurrenz der beiden Einrichtungen schließlich zu einem positiven gegenseitigen Austausch wandeln, wovon wir Ihnen im kommenden Newsletter berichten werden.


Text: Theresa Bauernfeind
Recherche: Theresa Bauernfeind, Christina Maria Ruederer
Übersetzung und Lektorat: Theresa Bauernfeind, Post Brothers, Christina Maria Ruederer

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